东汉辞赋的发展演变可归纳为以下三个阶段，涵盖题材、创作宗旨及艺术风格的变化：

一、题材拓展与体式演变

新题材出现

东汉辞赋在题材上突破了西汉的局限，出现了纪行赋（如班彪《北征赋》）、述志赋（如班固《幽通赋》）、京都赋（如杜笃《论都赋》）等新类型，其中张衡的《二京赋》和《三都赋》成为汉大赋的巅峰之作。

体式由大赋向抒情小赋转变

早期赋多铺张扬厉，如班固、司马相如的作品；东汉中后期则转向抒情小赋，张衡的《归田赋》以清丽语言和情景交融手法，成为这一转变的标志性作品。

二、创作宗旨的转变

前期歌功颂德与后期抒发现实

东汉前期赋多宣扬儒家思想，为统治者歌功颂德（如班固《两都赋》）；中后期因政治黑暗、士人受压，赋风转向抒发个人情感与批判现实，如张衡《二京赋》融入市井生活，赵壹《刺世疾邪赋》直指社会弊端。

讽喻功能弱化与抒情赋兴起

早期赋的讽喻效果显著，但后期因统治集团高压政策，讽喻可能招致祸端，抒情赋（如《归田赋》）应运而生，成为魏晋六朝抒情赋的先导。

三、艺术风格的演变

风格从豪放转为冷峻典雅

早期赋多豪放昂扬，后期则趋于深邃冷峻、平正典雅，语言从散句单行发展为骈俪对偶，如张衡《二京赋》的铺陈规模和细节描写超越前人。

骚体赋与散体赋的延续与分化

赵壹《穷鸟赋》等骚体赋仍具影响，但东汉辞赋整体向散体大赋转型，京都赋成为新主流，题材从狩猎、宫殿扩展到社会全景。

总结：

东汉辞赋在题材、宗旨和风格上实现了从西汉的铺张颂德到东汉中后期的抒情批判的转变，张衡、赵壹等作家成为这一演变的关键节点。