一、唐代

李太玄《玉女舞霓裳》

"舞势随风散复收，歌声似磬韵还幽。千回赴节填词处，娇眼如波入鬓流。"

舞姿轻盈飘逸，歌声清幽，以"娇眼如波"比喻舞者眼神的灵动。

元稹《曹十九舞绿钿》

"急管清弄频，舞衣才揽结。含情独摇手，双袖参差列。"

通过"含情独摇手"和"双袖参差列"刻画舞者柔美的肢体语言。

李群玉《长沙九日登东楼观舞》

- "翩如兰苕翠，婉如游龙举。"

- "袅袅腰疑折，褰褰袖欲飞。"

以兰花、游龙比喻舞姿，"袅袅腰"和"褰褰袖"突出轻盈与飘逸。

白居易《胡旋女》

"弦鼓一声双袖举，回雪飘飖转蓬舞。左旋右转不知疲，千匝万周无已时。"

通过"回雪飘飖"和"千匝万周"表现舞者旋转的连绵不绝与力量感。

二、南北朝

萧衍《咏舞诗》

"腕弱复低举，身轻由回纵。可谓写自欢，方与心期共。"

以"腕弱"与"身轻"对比，展现舞者柔韧与轻盈的结合。

张祜《舞》

"袅袅腰疑折，褰褰袖欲飞。雾轻红踯躅，风艳紫蔷薇。"

通过"腰疑折"和"袖欲飞"的夸张描写，强化舞姿的柔美与飘逸感。

三、其他朝代

王暕《咏舞》

"从风回绮袖，映日转花钿。同情依促柱，共影赴危弦。"

以"绮袖"与"花钿"的华丽意象，烘托舞者的高贵与优雅。

白居易《霓裳羽衣舞》

"翩翩似不任罗绮，顾听乐悬行复止。"

通过"不任罗绮"表现舞者超脱的飘逸感，与音乐互动的灵动性。