姜夔的词风既不属于传统婉约派，也不属于豪放派，而是 骚雅派的代表作家。以下是具体分析：

一、不属于婉约派

风格特征差异

姜夔的词虽以婉约笔触著称，但缺乏婉约派常见的柔软绵丽。其作品更注重音律的严谨与意境的清幽，例如《扬州慢》中既有对江南景色的细腻描绘，又蕴含着对历史沧桑的沉思，风格偏向“清空”与“骚雅”。

与婉约派代表的区别

姜夔早年受周邦彦影响，但后期逐渐摆脱婉约派的婉约倾向。他的词作中较少出现传统婉约派常见的女性化情感表达，而是更强调个体心境的独特呈现。

二、不属于豪放派

缺乏豪放派特征

姜夔的词作未出现豪放派典型的磅礴气势、激昂情感或壮阔场景。例如《永遇乐》虽有一定豪迈气象，但整体仍以婉约笔触抒情，且受辛弃疾影响后风格更趋内敛。

与豪放派代表的差异

豪放派以苏轼、辛弃疾为代表，强调“大江东去”的磅礴与“醉里挑灯看剑”的激昂，而姜夔的词作更注重个体精神世界的细腻刻画，缺乏这种外在张力的表达。

三、骚雅派的核心特征

融合两派优点

姜夔的词既保留婉约派的音律美感，又吸收豪放派的抒情深度，形成独特的“骚雅”风格。这种风格强调人工雕琢与自然意境的结合，如《梦江南》中对生活细节的精致描绘。

代表作家群体

除姜夔外，南宋中后期的吴文英、史达祖、张炎等人均属骚雅派，他们共同推动词风向内敛、精致转变，与辛弃疾的豪放形成鲜明对比。

综上，姜夔的词风以“骚雅”为核心，既非传统婉约派，亦非豪放派，而是南宋词坛独树一帜的流派。